Mortal Kombat sempre foi sinônimo de sangue e extravagância, nunca perdeu em nada para os adversários (Killer Instinct e Street Fighter — mais o primeiro do que o segundo). Uma das características mais marcantes da série foi a trilha sonora com sua temática oriental, mesmo em outros reinos (como visto em Edenia e Netherrealm no Deception).

Dan Forden (compositor principal dos primeiros jogos da franquia) não marcava presença só no canto da tela (Toasty!), mas sua colaboração no desenvolvimento do jogo marcou gerações (tanto dos PlayStations quanto da época 16Bit/Arcade).

Algumas das melhores trilhas do jogo são Kombat Tomb (WDYLMA) e The Subway. Chega a ser absurdo de tão boa a criatividade nessas trilhas. Nesta postagem vamos entrar nos detalhes mais técnicos de forma simples e no motivo das trilhas sonoras dos jogos mais recentes da franquia não atenderem bem o público.

Milhões de anos atrás, jogadores de American/Euro Truck Simulator costumavam instalar mods à parte para poderem jogar online — as vezes tinha uma certa chatice envolvendo TruckersMP sendo distribuído em links suspeitos. Com o lançamento do Comboio (em inglês Convoy — sistema de servidores para o ATS/ETS), as coisas ficaram muito simples, sendo possível hospedar partidas mesmo sem a criação de servidores dedicados.

O contra do comboio quando lançou era que se tornava obrigatório ter que hospedar e gerenciar a partida por conta própria. Ou seja, se você criou a partida, você tinha que estar lá. Se não, não teria partida. Isso continuou até começo de Dezembro de 2022, época em que a SCS Software liberou o suporte para servidores dedicados no ATS e no ETS.

O suporte veio tanto para Linux quanto para Windows. Neste tutorial, vamos criar um servidor de American Truck Simulator (o mesmo processo vale para o Euro Truck) no Debian 11.

Em torno de uns 10 anos atrás, uma das coisas menos usadas em música eram ferramentas online voltadas a produção. Com o tempo, serviços que nem Splice e Loopmasters foram aparecendo e apresentando novos meios para auxiliar na produção musical. Por exemplo, com o Splice não tem muita necessidade de ter samples salvos no computador (se bem que isso, quando se trata de música, não é uma má ideia).

Agora, quando se trata de ferramentas para coisas específicas, a situação era mais simples ainda. Não tinha ferramentas específicas e geralmente coisas como separar vocais de instrumentais eram feitas manualmente (inversão de fase no Audition, RX, entre outros).

Nesta postagem vou apresentar algumas utilidades online gratuitas que podem ser úteis tanto para trabalho quanto para diversão.